窝污导航 日本画廊新动向:留中艺术家接轨国际

 窝污导航     |      2019-09-12 13:11

参展第二届北京媒体艺术双年展的最年轻艺术家 《这不是误听游戏》©EtsuEgami

2019年8月17日日本大田秀则画廊上海空间推出了来自中国、日本、韩国和新加坡的八位艺术家的群展《沙漠花园》。大田秀则画廊(OtaFineArts)是签约著名艺术家草间弥生的日本顶级当代艺术画廊,在东京六本木,上海及新加坡持有展示空间。

江上越这次参展的作品《擦肩而过的诱惑》系列,用大胆的笔触和灰调塑造出的扭曲肖像,揭示了复杂的面部表情和独立个性。江上越希望在这个日益数字化、虚拟化的世界中发现间隙,聚焦现实与接受间的误差。她谈到“虚拟数据已经成为自然生活的一部分,成立在当下的社会规则中,虚拟世界也是一种自然,也是一种现实世界。人工智能的发展,网络应用的普及,过去不曾有的图像纷纷出现,我们的视野变得更加开阔,同时艺术家也感受到一种是否被取代的危机感。主动误取也是人性的一个侧面。语言也好,绘画也好,严格地说是不能准确翻译和传达的,很大意义上是取决于对方的接收机制的。这是一个永远不会消逝的缺陷,正因为有缺陷,就留下了新生命诞生的可能性。虽然只是一个间隙, 但却是回到原点窝污导航,窥视事物深层本质的机会。”

江上越师从刘小东教授窝污导航,研究生期间去德国HFG大学窝污导航,开始考察当地的德国医院。发现了临终关怀的艺术治疗,她申请和参与艺术治疗,得到很大的启发。超越人与人之间的交流,她思考作为生命体的人,生命意味着什么,人和社会的关系。同时她也感受到了现代医疗的种种问题。在寒冷的德国的冬天,她交叠安德森的童话“卖火柴的小姑娘”的故事,提出生命的脆弱性,创作了影像,观众可以参与体验接近上帝之声的声音作品,彷佛体验死亡的同时体验生存。并且在德国展出个展“Into the light...”。

在江上越的《擦肩而过的诱惑》中感受到她大笔触的“Dynamism”。江上越本科时期毕业论文研究“近代日本油画的启示-东方油画的可能性”她谈到“在日本近代油画家的作品当中感受到一种Dynamism,但是很遗憾现在的日本油画很少看到继承这样的作品,好像是一种断层,突然到了当代艺术。反而非常有意思的是,在中国当代艺术界看到了东方油画的脉络和继承。”

留学中国,语言障碍,时差错乱,她的亲身体验也是一个时代的普遍现象,所以在她的作品中有社会性和普遍性。同时,江上越留学中央美术学院有着扎实的基本功,在形式感很强的画面背后,色彩,造型带有浓厚的油画特有的语言,这一点在当代艺术中,往往被忽略。而在江上越身上却反映了中国留学的优势。央美留学的艺术家能否成为世界级艺术家?是一个有意义的话题。

不只是作品,而她背后的故事更是让人思考。

《对话4000年》2018 MixedMedia-1 千叶市政府获奖项目“对话4000年-江上越个展 ”(日本加曽利博物馆高梨馆长学术主持,日本CCMA美术馆畑井恵策展人对谈)©EtsuEgami

今年江上越被推荐参展日本重要展“VOCA展2020(Vision of Contemporary Art)”。VOCA展是由日本权威的策展人,教授推荐的艺术家的群展,是日本艺术界非常重要的登龙门。展览2020年3月份在东京、上野之森美术馆展出。

此次参展的最年轻艺术家是90后日本艺术家江上越。大田秀则画廊推出留学中国中央美术学院的艺术家江上越?在这里是否看到留中艺术家接轨国际艺术界的新动向呢?

对社会的兴趣让她引生到更大的共同体,国家和国家的关系,和看待历史的问题,日本近代化深受英国工业革命的影响,她开始研究日本和英国的交流史,发现第一个登陆英国的日本人是一个时代偶发和错误重叠的产生的。江上越用python和互动的软件做出了一个参与性的梦幻空间,引用了柏拉图的洞窟之论。作品展出与伦敦个展“Dialogue beyond400 years”(近藤成一,千叶成夫策划)。同年受奖日本千叶市政府艺术文化新人奖,她回到日本的家乡千叶,想起幼儿时期在海边玩耍,捡贝壳,加曽利贝塚等幼儿记忆。她的个人记忆和他的家乡千叶的风土,历史,遗迹重叠在一起,开始研究了4000年前的绳文时代的加曽利贝塚,也是日本规模最大的贝塚。从过去思考当下和未来,并举办千叶市政府获奖项目“对话4000年-江上越个展”(日本加曽利博物馆高梨馆长学术主持,日本CCMA美术馆畑井恵策展人对谈)。

日本大田秀则画廊

江上越出生于日本,留学中央美术学院7年。因不同的语言而遇到许多交流上的障碍,因此逐渐加深了她对语言学,社会学,人类学,哲学的兴趣。她通过语言的起源探讨人的本性,反思语言导致的社会。她的每一个基于大量在地性考察和文献资料形成她的每一个“PROJECT”。用更宏观的角度,每一个“PROJECT”相互似乎没有关联,又在交流的主题中紧密关联,是一个个不断深入的过程。

声波是传递信息的过程,那么光波也是,徘徊中不知相信耳朵还是眼睛成为了她的本科毕业作品“往返于声波和光波之间”。发展通过误听游戏中的听觉的交流同时不可避免地是视觉交流,她用绘画的方式重新体验思考交流。最终成型为“误听×真相—江上越展”(千叶成夫,曹庆晖策划)。

她对“交流”不只停留在“交流”本身,她从误听的窗口俯视更深的真相,人类的根源。她谈到“误听给了我无限的可能性,就像差延一样,真相到底在哪里,真相和虚像是什么关系,误听的永恒存在有可能就是一个真相,有可能不是。我正在探索的旅途中。”

大田秀则画廊《沙漠花园》展览现场 江上越作品《擦肩而过的诱惑》系列

留学的经验给了她误听的窗口,同时她也发现了东西交流的最贴身的媒介“油画”的新可能性。

江上越作品《擦肩而过的诱惑》系列

江上越入选SAF基金会的亚洲杰出艺术家奖Finalist,在香港展出《往返于声波和光波之间》©EtsuEgami

她谈到“文艺复兴复兴了古希腊,把罗马的艺术推到顶峰成为美术史中的重要历史阶段。同样在西方诞生的油画是否可以在东方国家开花结果呢”

在德国的展览《In to the light...》2018 MixedMedia-1 ©EtsuEgami

在伦敦的展览《对话400年》2013-2016 MixedMedia-1 ©EtsuEgami

在她的作品中,形象在错位朦胧的灰调中时隐时现,江上越谈到“灰调又意味着灰色地带(Grey Zone)”。这让我们联想到她的“误听游戏”项目,让不同国家的人参与,诱导主动误听,扩展自由想象。她在这个项目谈到语言背后的潜意识认知的差异,例如生长环境,当前状态,甚至是DNA等等。一个小小的误听中似乎找到了交流的无限的可能性。这个项目她从2014持续到至今,包括江上越2016年在北京的第一次个展“这不是误听游戏”(德萨画廊,冯博一策划)。作品通过误听游戏思考人和社会的关系,发现了永远存在的扭曲和灰色地带,为自己新的绘画形式创造了契机。

(原标题:美联储2019年将如何“搅动市场”?十大投行这么说)

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